лечь в основу

1) se coucher; s'aliter ( о больном)

2) (о снеге, тени и т.п.) couvrir vt, recouvrir vt

3) (об обязанности, подозрении и т.п.) tomber vi (ê.); retomber vi (ê.); incomber vi

сов. см. ложиться.

лечь в основу

legnie, legł сов. книжн. 1. лечь, улечься;

3. расположиться;

б) сложить голову (о многих);

\lec u podstaw лечь в основу

+

1. legnąć, połżyć się 2. paść, zginąć 3. ulokować się

* * *

1) лечь, уле́чься

2) книжн. пасть, поги́бнуть

3) расположи́ться

•

- lec pokotem

1) оснОва, кОрень; базис // основной, коренной; математиканың үндезини оснОвы математики; марксизм-ленинизмниң үндезиннери оснОвы марксизма-ленинизма; үндезини болур лечь в оснОву; үндезини кылдыр хүлээп алыр принять за оснОву; ундезинин салыр заложить оснОву; үндезин чурттакчы кореннОй житель, абориген;

үндезин ылгал кореннОе отличие; үндезини-биле в кОрне, кореннЫм Образом; үндезин хоойлу основной закОн, конституция;2) источник; күш-ажыл- чаагай амыдыралдың үндезини труд-источник благосостояния; бүзүрелдиг үндезиннерден из достоверных источников; ◊ үндезини-биле чок кылыр искоренять.

1) фундамент

2) прям. перен.основа; начало

3) перен. основание

4) завалинка

5) перен.устои; отчий дом

6) перен.сущность; суть; смысл

1) заложить основу

2) обосноваться

1. основа, основание, база, фундамент

ба асоси, дар асоси на основе, на основании

дар асоси қонун на основании закона

асос гузоштан закладывать основу, фундамент

положить начало

асос ёфтан основываться, обосновываться, базироваться

асоси чизе будан быть основой чего-л.

лечь в основу чего-л.

асос гирифтан чизеро основываться на чёмл.

ссылаться на что-л.

исходить из чего-л.

лоиҳаи қарорро ҳамчун асос қабул кардан принимать за основу проект постановления

ҳеҷ асос нест, ки… нет никакого основания, чтобы…

2. довод, аргумент, обоснование

асос доштан иметь обоснование, иметь довод

асос нишон додан аргументировать, приводить доводы

асос овардан приводить доказательство, обосновывать

3. грам. основа, корень

асоси замони гузаштаи феъл основа прошедшего времени глагола

1) Общая лексика: лечь в основу (напр., кинофильма)

2) Математика: ложиться в основу, служить основой для

1) Общая лексика: лежать (под чем-л.), лежать в основании, лежать в основе, лежать под, лежать под чем-либо, лечь в основу, ложиться в основу

2) Геология: занимать более низкое положение, наклон, отклонение, отклонение от вертикали, отклонение от нормали, падение жилы, подстилать (о пластах), уклон в рудной жиле, залегать (под чем-либо)

3) Математика: подостлать, подстелить

4) Юридический термин: иметь преимущественную силу, иметь приоритет, предвосхищать, (underlay; underlain) пользоваться преимущественным правом (на удовлетворение претензии и т.п.)

5) Горное дело: отклонение от вертикали (обычно в футах на 1 фатом глубины)

6) Дипломатический термин: лежать в основе (чего-л.)

7) Макаров: залегать ниже, находиться под, отклонение жилы от вертикали, подземное протяжение жилы, залегать под (...), (underlay; underlain) лежать в основе (чего-л.), (underlay; underlain) лежать под (чем-л.)

8) Цемент: лежать в основании (чего-л., в отвлеченном смысле)

общ. лечь в основу

  Эпиччирелла

   1922 - Италия (1214 м)

     Произв. Dora Films (Неаполь)

     Реж. ЭЛЬВИРА НОТАРИ

     Сцен. Эльвира Нотари на сюжет одноименной песни Либеро Бовипо и Сальваторе Гамбарделлы

     Опер. Никола Нотари

     В ролях Розе Ангионе (Маргаретелла), Альберто Данца (Торе), Эдуардо Нотари (Дженнарьелло), Элиза Кава (Мария), Синьора Дюваль (Зие Роза), Антонио Пальмьери (Карлуччо).

   Неаполь. Вернувшись из паломничества в монастырь, Торе знакомится с юной Маргаретеллой и влюбляется в нее без памяти. Но у него есть соперник - Карлуччо. Чтобы завоевать сердце девушки, Торе осыпает Маргаретеллу подарками и тянет за собой в долговую яму младшего брата Дженнарьелло и старушку-мать. Кредиторы конфискуют станки из мастерской, которая кормила семью. Торе крадет драгоценности матери, чтобы продолжить кутеж с возлюбленной, а та с извращенным наслаждением следит за тем, какую страсть пробуждает в нем. Торе ссорится с матерью, затем дерется с братом. Позднее умирающая мать зовет его к изголовью. У двери Маргаретеллы Торе, подстрекаемый девушкой, задирает Карлуччо. Их спор перерастает в поножовщину, и вот уже в руках Карлуччо блестит револьвер. Торе ранен. Дженнарьелло несет его на плечах к изголовью матери. Та умирает, прощая и благословляя его. Год спустя Торе, раздавленный горем, закалывает Маргаретеллу в машине, везущей ее из монастыря. Он арестован, и даже в тюрьме его преследуют воспоминания о погибшей.

   ► В большинстве своем итальянское немое кино (пеплумы, фильмы с участием оперных див, примитивные бурлескные комедии) представляет в наши дни только археологический интерес. Тем не менее, в каждом из этих жанров, изо всех сил гнавшихся за изменчивыми вкусами публики, есть свои фильмы-первопроходцы, сыгравшие значительную роль в мировом кино и оказавшие немалое влияние на развитие кинематографических структур. Например, Ад, Inferno, 1911, Франческо Бертолини и Алольфо Падован, пленил публику роскошью декораций и трюков, прочно утвердил в сознании зрителей и кинематографистов саму идею полнометражного фильма и привил вкус к этому новому формату. Кабирия, Cabiria за 2 года до Нетерпимости, Intolerance стала первым «блокбастером» в истории мирового кино. Фильмы с участием оперных див, при всей своей избыточности, аффектации, высокопарности и экстравагантности, впервые показали, что личность актрисы не хуже, чем личность персонажа, способна лечь в основу фильма и влиять на его содержание и стиль. Отдельно следует назвать неаполитанские мелодрамы, снятые прежде всего в расчете на местный прокат, и в частности те из них, что были изготовлены студией «Dora Film», принадлежавшей семье Нотари. Эльвира Нотари писала сценарии и занималась постановкой: ее муж Никола был продюсером, художником-декоратором и оператором фильмов; их сын Эдуардо снимался, и его персонаж по имени Дженнарьелло не раз встречается в картинах этого цикла; некоторые даже названы в его честь (см. Дженнарьелло, сын каторжника, Gennariello, il figlio del galeotto, 1921). Эти фильмы, снятые, как правило, на сюжеты популярных песен, - один из самых живых пластов итальянского немого кино, сохранивший примитивную и необычную силу и по-прежнему способный удивить сегодняшнего зрителя. Эпиччирелла - характерный пример продукции семьи Нотари: он использует стиль игры оперных див в более грубом и диковатом контексте, погружает сюжет в праздную атмосферу неаполитанских религиозных праздников и проводит зрителя по разным районам города. Этому мимолетному направлению не суждено было впоследствии стать образцом или прототипом какого-либо жанра. В итальянском кинематографе больше не встретится эта едкая и грубая острота, брутальная выразительность, объединяющая достоверность с искусственной надуманностью сюжетных поворотов и стиля повествования, которую так обожали народные массы. Несмотря на то что действие картины происходит в современном контексте, сюжет вовлекает нас в странное путешествие во времени, и, по сравнению со всеми другими известными нам разновидностями фильмов, сама фактура этого фильма словно переносит нас во времена, когда рождение кинематографа было еще далеко в будущем.

   N.В. Слово Эпиччирелла на неаполитанском диалекте обозначает женщину; обладающую всеми качествами нимфетки (девчачья пластика, раннее созревание, испорченность).

  Ветром принесло

   1956 – США (98 мин)

     Произв. UI (Алберт Загсмит)

     Реж. ДАГЛАС СЁРК

     Сцен. Джордж Закермен по одноименному роману Роберта Уайлдера

     Опер. Расселл Метти (Technicolor)

     Муз. Фрэнк Скиннер

     В ролях Рок Хадсон (Митч Уэйн), Лорен Бэколл (Люси Хэдли), Роберт Стэк (Кайл Хэдли), Дороти Мэлоун (Мэрили Хэдли), Роберт Кит (Джаспер Хэдли), Грэнт Уильямз (Бифф Майли), Гарри Шеннон (Хэнк Уэйн).

   Техас. Митч Уэйн представляет свою новую знакомую, Люси, своему другу детства Кайлу Хэдли – сыну нефтяного магната Джаспера Хэдли. Чтобы произвести впечатление на девушку, Кайл везет ее в Майами на личном самолете и селит в роскошном гостиничном номере, набитом платьями и украшениями. Поскольку этого недостаточно, он делает ей предложение и тут же на ней женится. За год этот брак помогает ему избавиться от вечных страхов (раньше он спал с револьвером под подушкой), комплексов и запоев. Митч Уэйн работает инженером у отца Кайла, который всегда уважал и ценил его больше, чем собственного сына. Сестра Кайла, восхитительная блондинка Мэрили, с детства влюблена в Митча, но тот испытывает к ней только братские чувства. Она не отказывается от попыток его соблазнить, а в промежутке между попытками отдается случайным незнакомцам.

   Кайл узнает от врача о своем бесплодии, и старые страхи возвращаются. Отец Кайла узнает о проказах Мэрили и умирает от сердечного приступа. Мэрили, не добившись своего с Митчем, настраивает против него брата до того, что когда Люси объявляет Кайлу о своей беременности, Кайл обвиняет Митча в предательстве. Митч, конечно, любит Люси с первой встречи, однако им не в чем себя упрекнуть. Кайл и Митч дерутся. Митч вышвыривает Кайла на улицу. У Люси случается выкидыш. Кайл возвращается домой пьянее обычного и угрожает Митчу револьвером. Мэрили хочет его разоружить, и Кайл по неосторожности стреляется. Митч попадает под суд: несколько свидетелей утверждают, что слышали от него угрозы расправиться с Кайлом.

   Но Мэрили, начав со лжи, рассказывает, как все произошло на самом деле, и снимает обвинения с Митча. Митч уходит с Люси, а Мэрили остается одна с деньгами и нефтяными вышками отца.

   ►  Ветром принесло наряду с Запятнанными ангелами, The Tarnished Angels, 1957, представляет собой новое направление в мелодраматическом творчестве Сёрка. Сюжет строится уже не на случайных происшествиях, потрясениях и разоблачениях (см. Великолепная одержимость, Magnificent Obsession, или Все, что позволят небеса, All That Heaven Allows), но на обостренных чувствах (в большинстве своем отрицательных: зависть, неудовлетворенность, подавленность и т. д.), которые автор выражает серией ярких эмоциональных взрывов, как драматургически, так и визуально. Персонажи помещены в наше время, которым Сёрк управляет мастерски на изобразительном уровне, но, по нашему мнению, чуть менее мастерски на уровне драматургии и психологии. Ветром принесло и Запятнанные ангелы, картины более современные и внешне, и по намерениям, не столь хорошо выдержали испытание временем, как, например, Великолепная одержимость, построенная на сюжете, уже послужившем кинематографу в 30-е гг. В том фильме Сёрк старался обновить сюжет, углубить тематику использовал более классические, но и более действенные методы, нежели в этих картинах. В Ветром принесло только изобразительный ряд (восхитительная работа Расселла Метти) и в меньшей степени актерская игра (особенно у Дороти Мэлоун), благодаря своеобразному лирическому ожесточению конфликтов, превосходят по качеству прочий материал, который мог бы лечь в основу плохого бульварного романа или телесериала, напичканного штампами и условностями (см. персонаж Рока Хадсона). Социальный анализ буржуазии, столь тонкий и убедительный в мелодрамах, снятых Сёрком с продюсером Россом Хантером, не достигает того же уровня в поверхностном описании упадка семьи крупных нефтепромышленников. Ветром принесло – фильм, который действительно бросает на ветер талант режиссера, – сыграл значительную роль в осознании киноманами всей значимости творчества Сёрка. Этого нельзя не учитывать. И все же фильму не хватает той иронии, которая явно или скрыто возвеличивает изнутри большинство лучших картин Сёрка.